Tiểu sử ngắn của Robert Schumann

Một nghệ sĩ dương cầm tài năng nhưng không thể trở thành một nghệ sĩ điêu luyện. Một nhà văn tài năng chưa xuất bản một cuốn tiểu thuyết nào. Người theo chủ nghĩa lý tưởng và lãng mạn, chế nhạo và hóm hỉnh. Một nhà soạn nhạc đã có thể vẽ bằng âm nhạc và làm cho thuốc bổ và người thứ năm nói bằng giọng người. Tất cả những điều này là Robert Schumann, một nhà soạn nhạc vĩ đại người Đức và nhà phê bình âm nhạc lỗi lạc, người tiên phong của kỷ nguyên chủ nghĩa lãng mạn trong âm nhạc châu Âu.

Đứa trẻ tuyệt vời

Vào đầu thế kỷ, vào đầu mùa hè ngày 8 tháng 1810 năm XNUMX, đứa con thứ năm được sinh ra trong gia đình nhà thơ August Schumann. Cậu bé được đặt tên là Robert và một tương lai đã được lên kế hoạch cho cậu, dẫn đến một cuộc sống đầy đủ và sung túc. Ngoài văn học, cha anh còn tham gia vào việc xuất bản sách và chuẩn bị cho con trai của mình con đường tương tự. Mẹ thầm mơ ước rằng Schumann sẽ trở thành một luật sư.

Robert được các tác phẩm của Goethe và Byron thực hiện một cách nghiêm túc, có một phong cách trình bày thú vị và một năng khiếu cho phép anh ấy khắc họa một cách hoàn hảo những nhân vật hoàn toàn khác biệt với nhau. Người cha thậm chí còn đưa các bài báo của cậu học sinh trung học vào cuốn bách khoa toàn thư mà ông đã xuất bản. Những sáng tác dành cho trẻ em này hiện đang được xuất bản như một phần bổ sung cho tuyển tập các bài báo báo chí của Robert Schumann.

Tuân theo nguyện vọng của mẹ, Robert theo học luật ở Leipzig. Nhưng âm nhạc ngày càng thu hút chàng trai trẻ, ngày càng ít thời gian để làm việc khác.

Sự lựa chọn đã được thực hiện

Có lẽ, việc trong số hàng chục nghìn cư dân của thị trấn Saxon nhỏ bé Zwickau hóa ra có nghệ sĩ chơi organ Johann Kunsch, người đã trở thành người hướng dẫn đầu tiên cho cậu bé XNUMX tuổi Schumann, là kỹ năng của Chúa.

• 1819 Năm 9 tuổi, Robert nghe được vở kịch của nhà soạn nhạc Bohemian nổi tiếng và nghệ sĩ piano điêu luyện Ignaz Moshales. Buổi biểu diễn này có ý nghĩa quyết định đối với sự lựa chọn con đường đi xa hơn của cậu bé.
• 1820 Năm 10 tuổi, Robert bắt đầu viết nhạc cho dàn hợp xướng và dàn nhạc.
• 1828 Ở tuổi 18, một người con trai yêu thương đã hoàn thành ước mơ của mẹ mình và vào Đại học Leipzig, và một năm sau đó tại Đại học Gelderbeig, dự định hoàn thành chương trình học luật của mình. Nhưng tại đây gia đình Wieck đã xuất hiện trong cuộc đời của Schumann.

Friedrich Wieck dạy piano. Con gái ông, Clara là một nghệ sĩ piano tài năng tám tuổi. Thu nhập từ các buổi biểu diễn của cô cho phép cha cô có một cuộc sống thoải mái. Robert yêu đứa trẻ này một lần và mãi mãi, nhưng chuyển niềm đam mê của mình sang âm nhạc.

Anh ước mơ trở thành một nghệ sĩ dương cầm hòa nhạc, làm được những điều không tưởng vì điều này. Có bằng chứng cho thấy Schumann đã tự thiết kế bản sao của máy luyện ngón (phổ biến và rất đắt tiền) của nghệ sĩ piano Dactylion. Hoặc sự siêng năng quá mức trong quá trình luyện tập, hoặc chứng loạn trương lực cơ ở các nghệ sĩ dương cầm, hoặc ngộ độc thuốc có chứa thủy ngân, dẫn đến thực tế là ngón trỏ và ngón giữa của bàn tay phải ngừng hoạt động. Đó là sự sụp đổ của sự nghiệp của một nghệ sĩ dương cầm và sự khởi đầu của sự nghiệp sáng tác và phê bình âm nhạc.

• 1830 Schumann học các bài học về sáng tác từ Heinrich Dorn (tác giả của vở “Nibelungs” nổi tiếng và là nhạc trưởng của Nhà hát Opera Leipzig).
• 1831 - 1840 Schumann đã viết và trở nên phổ biến ở Đức và ở nước ngoài: “Bướm” (1831), “Lễ hội hóa trang” (1834), “Davidsbündlers” (1837). Bộ ba tác phẩm thể hiện tầm nhìn của nhà soạn nhạc về sự phát triển của nghệ thuật âm nhạc. Hầu hết các tác phẩm âm nhạc của thời kỳ này đều nhằm mục đích biểu diễn piano. Tình yêu dành cho Clara Wieck không hề phai nhạt.
• 1834 - số đầu tiên của "New Musical Newspaper". Robert Schumann là người sáng lập ra tạp chí âm nhạc thời trang và có tầm ảnh hưởng lớn này. Ở đây, anh ấy đã tự do kiểm soát trí tưởng tượng của mình.

Trong nhiều thập kỷ, các bác sĩ tâm thần kết luận rằng Schumann đã phát triển chứng rối loạn lưỡng cực. Hai nhân cách cùng tồn tại trong não anh ta, người đã tìm thấy tiếng nói trên tờ báo mới dưới cái tên Eusebius và Floristan. Một là lãng mạn, còn lại là châm biếm. Đây không phải là dấu chấm hết cho những trò lừa bịp của Schumann. Trên các trang của tạp chí, nhà soạn nhạc đã tố cáo sự hời hợt và thủ công đại diện cho tổ chức không tồn tại David's Brotherhood (Davidsbündler), bao gồm Chopin và Mendelssohn, Berlioz và Schubert, Paganini và tất nhiên, Clara Wieck.

Cùng năm 1834, chu kỳ phổ biến “Lễ hội hóa trang” được thành lập. Bản nhạc này là một phòng trưng bày chân dung của những nhạc sĩ mà Schumann nhìn thấy sự phát triển của nghệ thuật, tức là tất cả những ai, theo ý kiến ​​của ông, đều xứng đáng là thành viên của “Davidic Brotherhood”. Ở đây, Robert cũng đưa vào những nhân vật hư cấu từ tâm trí anh, đen tối vì bệnh tật.

• 1834 - 1838 viết etudes giao hưởng, sonata, "Fantasies"; cho đến ngày nay, các bản piano phổ biến Fantastic Fragment, Scenes from Children (1938); đầy lãng mạn chơi cho piano “Kreisleriana” (1838), dựa trên nhà văn Hoffmann được yêu mến của Schumann.
• 1838 Trong suốt thời gian này, Robert Schumann đang ở giới hạn của khả năng tâm lý. Clara được yêu quý năm nay 18 tuổi, nhưng cha của cô đã kiên quyết chống lại cuộc hôn nhân của họ (hôn nhân là sự kết thúc của sự nghiệp hòa nhạc, có nghĩa là kết thúc của thu nhập). Người chồng thất bại bỏ đi Vienna. Anh hy vọng sẽ mở rộng vòng tay độc giả của tạp chí ở kinh đô opera và tiếp tục sáng tác. Ngoài "Kreisleriana" nổi tiếng, nhà soạn nhạc còn viết: "Vienna Carnival", "Humoresque", "Noveletta", "Fantasy in C Major". Đó là một mùa bội thu cho nhà soạn nhạc và một mùa thảm hại cho người biên tập. Cơ quan kiểm duyệt của đế quốc Áo đã không nhận ra những suy nghĩ táo bạo của người mới đến Saxon. Tạp chí không xuất bản được.
• 1839 - 1843 trở lại Leipzig và khao khát cuộc hôn nhân với Clara Josephine Wieck. Đó là một khoảng thời gian hạnh phúc. Nhà soạn nhạc đã tạo ra gần 150 bài hát trữ tình, lãng mạn, vui nhộn, trong số đó có các tác phẩm văn học dân gian Đức đã được sửa đổi về các câu thơ của Heine, Byron, Goethe, Burns. Nỗi lo sợ của Friedrich Wieck đã không thành hiện thực: Klara vẫn tiếp tục hoạt động hòa nhạc của mình bất chấp việc cô đã lên chức mẹ. Chồng cô đã đi cùng cô trong các chuyến đi và viết cho cô. Năm 1843, Robert nhận được một công việc giảng dạy lâu dài tại Nhạc viện Leizipg, được thành lập bởi Felix Mendelssohn, người bạn của ông và là người đàn ông được ngưỡng mộ. Đồng thời, Schumann bắt đầu viết bản Concerto cho Piano và Dàn nhạc (1941-1945);
• 1844 chuyến đi đến Nga. Chuyến du lịch của Klara ở St.Petersburg và Moscow. Schumann ghen tị với vợ vì thành công với công chúng, mà không biết rằng những ý tưởng của ông đã bắt nguồn từ âm nhạc Nga. Schumann trở thành nguồn cảm hứng cho các nhà soạn nhạc The Mighty Handful. Các tác phẩm của ông đã có tác động đáng kể đến Balakirev và Tchaikovsky, Mussorgsky và Borodin, Rachmaninov và Rubinstein.
• 1845 Clara nuôi cả gia đình và từ từ chuyển tiền cho chồng để anh ta có thể trả tiền cho cả hai. Schumann không hài lòng với tình trạng này. Người đàn ông đang cố gắng tìm mọi cách để tạo ra thu nhập. Gia đình chuyển đến Dresden, đến một căn hộ lớn. Hai vợ chồng cùng nhau sáng tác và thay phiên nhau viết nhật ký. Clara biểu diễn các tác phẩm âm nhạc của chồng. Họ đang vui vẻ. Nhưng, chứng rối loạn tâm thần của Schumann bắt đầu trở nên trầm trọng hơn. Anh ta nghe thấy giọng nói và âm thanh lớn gây mất tập trung, và ảo giác đầu tiên xuất hiện. Gia đình ngày càng thấy nhà soạn nhạc nói chuyện với chính mình.
• 1850 Robert khỏi bệnh đến mức nhận được công việc giám đốc âm nhạc tại Nhà hát Alte ở Düsseldorf. Anh ấy không muốn rời khỏi căn hộ Dresden thoải mái của mình, nhưng suy nghĩ về nhu cầu kiếm tiền đang trở nên phổ biến.
• 1853 Chuyến tham quan thành công ở Hà Lan. Nhà soạn nhạc cố gắng quản lý dàn nhạc và dàn hợp xướng, tiến hành trao đổi thư từ trong công việc, nhưng “giọng nói trong đầu” ngày càng trở nên khắc nghiệt, não bộ bùng lên những hợp âm lớn, gây đau đớn không thể chịu đựng được. Hợp đồng của rạp không được gia hạn.
• 1854 Vào tháng XNUMX, Robert Schumann, trốn khỏi ảo giác, ném mình xuống sông Rhine. Anh ta được cứu, kéo ra khỏi vùng nước băng giá và được gửi đến một bệnh viện tâm thần gần Bonn. Clara đang mang thai ngay lúc đó và bác sĩ khuyên cô không nên đến thăm chồng.
• 1856 nhà soạn nhạc qua đời trong bệnh viện, vợ và các con lớn của ông thỉnh thoảng đến thăm ông trước khi ông qua đời.

Schumann gần như không viết thư trong bệnh viện. Anh ấy đã để lại một bản nhạc chưa hoàn thành cho cello. Sau khi được Klara chỉnh sửa một chút, buổi hòa nhạc bắt đầu được thực hiện. Trong nhiều thập kỷ, các nhạc sĩ đã phàn nàn về sự phức tạp của bản nhạc. Đã có trong thế kỷ XNUMX, Shostakovich đã thực hiện một sự sắp xếp để làm cho nhiệm vụ trở nên dễ dàng hơn cho những người thực hiện. Vào cuối thế kỷ trước, người ta đã phát hiện ra bằng chứng lưu trữ rằng bản concerto dành cho đàn cello thực chất là được viết cho đàn vĩ cầm.

Con đường khó đến hạnh phúc

Để tìm được hạnh phúc gia đình, vợ chồng anh chị đã phải hy sinh rất nhiều, từ bỏ rất nhiều. Clara Josephine Wieck chia tay cha. Cuộc chia tay của họ trở nên trầm trọng đến mức trong vài năm, cô đã kiện để được phép kết hôn với Robert Schumann.

Thời gian hạnh phúc nhất là quãng thời gian ngắn ngủi ở Dresden. Schumann có tám người con: bốn gái và bốn trai. Con cả của các con trai chết khi mới một tuổi. Người trẻ nhất và cuối cùng được sinh ra trong một đợt trầm trọng của chứng rối loạn tâm thần của nhà soạn nhạc. Ông được đặt tên là Felix, theo tên Mendelssohn. Vợ ông luôn ủng hộ Schumann và trong suốt cuộc đời lâu dài của bà đã thúc đẩy công việc của ông. Clara đã tổ chức buổi hòa nhạc cuối cùng cho các tác phẩm piano của chồng vào năm 74 tuổi.

Người con trai thứ hai, Ludwig, tiếp quản thiên hướng bệnh tật của cha mình và cũng qua đời ở tuổi 51 trong một bệnh viện tâm thần. Con gái và con trai, được nuôi dưỡng bởi các bon chen và gia sư, không được gần gũi với cha mẹ của chúng. Ba người con chết khi còn nhỏ: Julia (27 tuổi), Ferdinand (42 tuổi), Felix (25 tuổi). Clara và con gái lớn Maria, người đã trở về với mẹ và chăm sóc bà trong những năm cuối đời, nuôi dạy các con của cô út Felix và cô con gái thứ ba, Julia.

Di sản của Robert Schumann

Không quá lời khi gọi Robert Schumann là một nhà cách mạng trong làng nhạc Cựu thế giới. Ông cũng như bao người tài giỏi đi trước thời đại mà người đương thời không hiểu.

Sự công nhận lớn nhất đối với một nhà soạn nhạc là sự công nhận về âm nhạc của anh ấy. Bây giờ, trong thế kỷ XNUMXst, tại các buổi hòa nhạc ở các trường âm nhạc, các ca sĩ biểu diễn "Sovenka" và "Miller" trong "Những cảnh dành cho trẻ em". "Những giấc mơ" từ cùng một chu kỳ có thể được nghe thấy tại các buổi hòa nhạc kỷ niệm. Overtures và các tác phẩm giao hưởng quy tụ đầy đủ khán giả.

Nhật ký văn học và các tác phẩm báo chí của Schumann đã được xuất bản. Cả một dải ngân hà thiên tài lớn lên, những người được truyền cảm hứng từ các tác phẩm của nhà soạn nhạc. Cuộc đời ngắn ngủi tươi sáng, hạnh phúc và đầy bi kịch này đã để lại dấu ấn trong nền văn hóa thế giới.