«Cô gái trên vũ hội» của Pablo Picasso: bức tranh này ẩn chứa bí mật gì?

Pablo Picasso vẽ Cô gái trên bóng vào năm 1905. Ngày nay bức tranh nằm trong bộ sưu tập của Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin.

Maria Revyakina, nhà sử học nghệ thuật: Phản ánh hoàn cảnh của những nghệ sĩ tự do, Picasso mô tả một gia đình những người biểu diễn xiếc trên bối cảnh sa mạc. Anh ta dường như phơi bày «hậu trường» của đấu trường xiếc và cho thấy rằng cuộc sống này đầy gian khổ, công việc mệt mỏi, nghèo đói và rối loạn hàng ngày.

Andrey Rossokhin, nhà phân tâm học: Bức tranh chứa đầy sự căng thẳng và kịch tính. Picasso đã miêu tả rất chính xác ở đây trạng thái tâm lý của cô gái cuồng loạn, đang ở trong trạng thái cực kỳ bất ổn. Cô ấy cân bằng «quả bóng» của tình dục non trẻ của mình, cố gắng duy trì sự cân bằng giữa hưng phấn, ham muốn và cấm đoán.

1. Các số liệu trung tâm

Maria Revyakina: Một cô gái mong manh và một vận động viên mạnh mẽ là hai hình tượng tương đương tạo nên cốt lõi trung tâm của bố cục. Cô vận động viên thể dục vô tư thể hiện những kỹ năng của mình với cha cô, nhưng ông không nhìn cô: ánh mắt anh hướng vào bên trong, anh đắm chìm trong những suy nghĩ về số phận của gia đình.

Những hình ảnh này, tương phản mạnh mẽ với nhau, về mặt biểu tượng giống như những cái cân: không rõ cái nào trong cái bát sẽ lớn hơn cái nào. Đây là ý tưởng chính của bức tranh - niềm hy vọng được đặt vào tương lai của những đứa trẻ đối lập với sự diệt vong. Và cơ hội của họ là ngang nhau. Số phận của gia đình được giao cho ý chí của số phận.

2. Cô gái bên trái bóng

Andrey Rossokhin: Thực ra, đây là một cô bé Lolita đang tìm kiếm tình yêu của cha mình - vận động viên có thể là anh trai của cô ấy, nhưng điều đó không quan trọng, trong mọi trường hợp, chúng ta có một người đàn ông trưởng thành, một người cha. Cô ấy cảm thấy rằng cô ấy không cần mẹ của mình, và để tìm kiếm tình yêu, cô ấy hướng đến hình bóng đàn ông gần nhất.

Là một kẻ cuồng loạn, cô ấy quyến rũ, chơi bời, quyến rũ và không thể bình tĩnh, có được sự ổn định. Cô cân bằng giữa mẹ và cha, giữa ham muốn và cấm đoán, giữa tình dục trẻ con và người lớn. Và sự cân bằng này rất quan trọng. Bất kỳ chuyển động sai nào có thể dẫn đến ngã và chấn thương làm gián đoạn sự phát triển của nó.

3. lực sĩ

Andrey Rossokhin: Phản ứng của một người đàn ông rất quan trọng - anh ta không đầu hàng trước sự cám dỗ, không đáp lại những lời khiêu khích tình dục của cô gái quyến rũ anh ta. Nếu anh ấy công nhận cô ấy có quyền sống tình dục trưởng thành, điều đó sẽ dẫn đến việc cô ấy sẽ rời khỏi quả bóng.

Cô ấy duy trì sự cân bằng do thực tế rằng anh ấy ổn định, đáng tin cậy, ổn định trong vai trò làm cha của mình. Anh không cấm cô khiêu vũ trước mặt anh, không cấm cô dụ dỗ anh. Anh ấy cho cô ấy không gian này để phát triển.

Nhưng rõ ràng là có một cuộc đấu tranh đang diễn ra bên trong anh ta. Không phải ngẫu nhiên mà mặt anh ta quay sang một bên: để đối phó với sự kích thích và chinh phục tình cảm của mình, anh ta không thể nhìn cô gái. Màu xanh lam đậm của quần bơi và loại vải anh ấy ngồi làm nổi bật mâu thuẫn giữa kích thích và ức chế.

4. Khóc

Andrey Rossokhin: Vật mà vận động viên cầm trên tay rất giống với một quả tạ (4). Nó nằm ngay ngang bộ phận sinh dục của anh ấy. Anh ấy không thể giao nó vì một số lý do. Và đây là một dấu hiệu bất ổn bổ sung.

Chúng tôi thấy cơ lưng của anh ấy căng ra mạnh mẽ như thế nào. Bằng cách giữ trọng lượng, vận động viên do đó phải đấu tranh với căng thẳng tình dục bên trong bản thân. Nếu không nhận ra điều đó, anh ta sợ rằng nếu anh ta đặt tạ xuống và thả lỏng, anh ta có thể bị kìm kẹp bởi cảm giác tình dục và không thể chống lại nó.

Hình nền

Maria Revyakina: Ở hậu cảnh, chúng ta thấy hình ảnh người mẹ của vận động viên thể dục (5) với những đứa trẻ, một con chó và một con ngựa trắng. Con chó đen (6), theo quy luật, là biểu tượng của cái chết và là vật trung gian giữa các thế giới khác nhau. Con ngựa trắng (7) ở đây đóng vai trò như một biểu tượng của số phận và từ lâu đã được trời phú cho khả năng tiên đoán.

Andrey Rossokhin: Người mẹ quay lưng lại với cô gái trên quả bóng là biểu tượng. Khi một người phụ nữ chăm sóc một đứa trẻ, cô ấy hướng tất cả sự chú ý của mình sang anh ta, tâm lý rút lui khỏi những đứa trẻ lớn hơn và họ bắt đầu cảm thấy thất vọng. Và họ hướng về cha mình để tìm kiếm tình yêu, sự quan tâm và hỗ trợ của ông. Ở đây, khoảnh khắc này được thể hiện một cách sinh động: cả hai cô gái đều quay lưng lại với mẹ và nhìn về phía cha của mình.

bạch Mã

Andrey Rossokhin: Trong phân tâm học, con ngựa tượng trưng cho niềm đam mê, sự vô thức hoang dã. Nhưng ở đây chúng ta thấy một con ngựa trắng (7) đang gặm cỏ một cách yên bình, nó nằm ngay giữa vận động viên điền kinh và vận động viên thể dục. Đối với tôi, nó tượng trưng cho khả năng hội nhập, phát triển tích cực. Đây là một dấu hiệu của hy vọng rằng căng thẳng tình dục bị cấm sẽ giảm bớt và những đam mê sẽ được chế ngự.

Sự hứng thú sẽ góp phần vào sự phát triển của mỗi người trong số họ. Cô gái sẽ lớn lên và có cảm xúc, tình dục với một người đàn ông khác, và vận động viên sẽ là một người cha trưởng thành cho con cái và một người chồng đáng tin cậy cho người phụ nữ của mình.

Quả bóng và khối lập phương

Maria Revyakina: Quả cầu (8) luôn được coi là một trong những hình học hoàn hảo và có ý nghĩa nhất, nó nhân cách hóa sự hài hòa và nguyên tắc thần thánh. Một quả bóng nhẵn với bề mặt hoàn hảo luôn gắn liền với hạnh phúc, sự vắng mặt của những trở ngại và khó khăn trong cuộc sống. Nhưng quả bóng dưới chân cô gái có hình dạng hình học bất thường và cho chúng ta biết về số phận khó khăn của cô ấy.

Khối lập phương (9) tượng trưng cho thế giới trần gian, phàm tục, vật chất, rất có thể là thế giới xiếc mà vận động viên thuộc về. Khối lập phương trông giống như một chiếc hộp để đựng các đạo cụ xiếc, và người cha đã sẵn sàng chuyển chúng cho con gái mình, nhưng chưa muốn tiết lộ cho cô ấy toàn bộ sự thật về cuộc đời của rạp xiếc: ông ấy muốn có một số phận tốt hơn cho các con của mình.

Thành phần màu sắc

Maria Revyakina: Hình ảnh người mẹ, người đi bộ bó sát và các yếu tố trang phục của vận động viên có tông màu xanh tro lạnh, tượng trưng cho nỗi buồn và sự diệt vong: những người này không còn có thể thoát ra khỏi «vòng xiếc». Sự vắng mặt của bóng trên khung vẽ cũng là một biểu tượng của sự vô vọng. Trong nhiều nền văn hóa, chiếc bóng mang một ý nghĩa thiêng liêng: người ta tin rằng một người mất nó sẽ phải chết.

Hy vọng được tượng trưng bằng những đốm màu đỏ có trong các thành phần của quần áo trẻ em. Đồng thời, cô con gái út cũng hoàn toàn mặc đồ màu này - cô bé vẫn chưa hết xúc động với xiếc đời thường. Và người lớn hơn đã gần như hoàn toàn bị «thu phục» bởi thế giới của rạp xiếc - cô ấy chỉ có một vật trang trí nhỏ màu đỏ trên tóc.

Điều tò mò là hình của chính vận động viên được vẽ với chủ đạo là các sắc thái nhạt, hơi hồng - giống như trong cảnh nền. Và nó không phải là ngẫu nhiên. Một thế giới khác, tốt đẹp hơn nằm ở đâu đó bên ngoài những ngọn đồi, và chính từ đó mà ánh sáng thần thánh đến, tượng trưng cho hy vọng: sau cùng, bản thân vận động viên, bất chấp tất cả, là hy vọng cho cô gái và gia đình.

Andrey Rossokhin: Màu đỏ có liên quan đến tính dục tươi sáng, được thể hiện một cách công khai. Dường như chỉ có một cô bé mặc váy đỏ mới có nó (10). Trẻ em ở độ tuổi này chưa biết những điều cấm quá mức, chúng có thể có những tưởng tượng tình dục trẻ sơ sinh khác nhau. Cô ấy vẫn vững vàng trên đôi chân của mình, cô ấy vẫn còn cách xa người đàn ông và không sợ bị bỏng.

Cô gái trên trái bóng giống như một con bướm bên cạnh ngọn lửa. Màu tím của nó được liên kết với sự phấn khích và căng thẳng, nhưng nó không biến thành một màu xanh dữ dội, màu của một lệnh cấm hoàn toàn. Điều thú vị là sự kết hợp giữa màu đỏ và xanh lam tạo ra màu tím.